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坊上人田园都市店

坊上人田园都市店

坊上人田园都市店— (本末)

项目名称:坊上人田园都市店
项目总监 : 陈海
设计总监 : 陈海
竣工时间 : 2014
所在地 : 陕西·西安市
案例面积 : 3000 平方米
详细地址 : 陕西省西安市紫薇田园都市商业走廊1号(近玉龙大厦)
摄影师 : 张晓明
案例类型: 餐饮空间
设计公司:西安本末装饰设计有限公司



题记:

“坊”源于唐代,是唐时的一种区域划分,唐长安作为丝绸之路的

起点,容纳了大量从西亚、中亚迁入的穆斯林。随着大量穆斯林的

涌入,伊斯兰教也开始在中国传播,为了宗教活动和生活的方便,

穆斯林依清真寺而居,这种布局从伊斯兰教传入中国开始一直延续

至今,每座清真寺都形成一个“坊”。“坊上人”是西安地区对信

仰伊斯兰教的回族人的一种亲切的称谓。


引子   敬畏与思考

繁忙的生活慢下来,再次地审视着自己,给予人们沉静、反思的空间。

这些东西生长在我们的周围,它们种类繁多,比如宗教、绘画、文学。

当然了,还有那古老且有力量的警钟:建筑。


在人流、车流、物流无止境穿梭的城市中,期望有这样一块安静的土地,

一方面供人们用餐休息,另一方面用建筑的力量带给人们一种精神上的

警醒,让人产生敬畏与思考。这个严肃又浪漫的想法慢慢地被雕刻出来,

一点一点的被打磨,完整得呈现了出来,它的名字叫做“坊上人”。


“坊上人”清真餐厅紫薇田园都市店位于西安南郊,是一座相对独

立的二层建筑,于2004年底完工。2012年进行三层加建及整体外立

面改造,这次呈现的就是加建改造后的效果。“坊上人”是西安地

区对信仰伊斯兰教的回族人一种亲切的称谓。从唐代开始,伊斯兰

教传入中国,在元代逐渐形成围寺而居,被称为“回坊”,故“坊上人”也由此而来。



形式:简与繁的对比


世界上各种不同的宗教传统在一点的认识上都是相同的:有形世界的

背后存在着一种察觉不到的,微妙的,意义深远的秩序。笔者通过形

式的处理来体现这层隐藏的秩序,把观者带入平静的沉思中。建筑形

式的生成机制主要是由两种要素组成:控制性的基本几何形体与装饰

性的伊斯兰图案。首先是基础几何形体(方与圆)对建筑的整体控制,

它的纯粹感带给人们一种简约的力量。继而,在基础几何形体的控制

下,以伊斯兰图案进行填充。填充的基础图案是一平置的正方形与一

斜置的正方形组合而成的八角形,而如果我们以这样的视角来观看,

及斜置正方形的平铺,其中一半的正方形各边外凸,而另一半的正方

形各边内凹,基础图案就有了引申的含义——“真主的气息”。


在确定了这个简约而深刻的基础图案后,对其进行了组合与分散,

在颜色、尺度、方位等各个方面进行变化,.后使其融入几何形体的

控制之中。从建筑的整体效果来看,这两种要素的叠加使整个建筑

的形式产生了一种既简约又繁复,既现代又有地域性的独特。


建筑的外部形体为一个长方体与一个圆柱体穿插而成,弧形的南立面

位于十字路口旁,是以圆形为主,西立面以方形为主,两个主要立面

各自独立完整。南立面迎向十字路口,上面做镂空处理,下部以实体

处理。镂空的形式为八角星的变形,多样且统一。上层镂空立面为双

层,里面是玻璃幕墙,外层为镂空的铝板。在铝板的接缝处闭合处理,

使得立面完整圆润。傍晚,室内的灯光映射出来,上面镂空的圆柱体就

如同一个城市灯箱一样,神秘而独特。与之同时,建筑内部的形式亦散

发出很强的视觉冲击力,如厚实的装饰墙体、体块感很强的造型洞口

及带有重量感的台面等等都配有硬朗而纯粹的几何形式,在这些简洁

有力的几何形式中镶嵌着复杂的伊斯兰图案,这样的对比感带给人一

种强烈的视觉冲击力,并且有一种现代性与地域性的融合感。


从建筑外观到内部装饰处理,简洁的基础几何形体与抽象的伊斯兰图

案这两种形式的结合,使得建筑形式产生一种力量,带给人们视觉上的冲击与心灵上的触动。


空间:光线的礼赞

笔者对于空间的处理中很重要的一点是光线对其的渲染,整个三层的

加建,空间分为三个部分:圆形的大餐厅,方形的小餐厅,一字型的

走廊。这三个空间的光线处理各有其特点,并且完整统一。


人们乘电梯来到三层,一条走廊串联着一个大的圆形餐厅与三个方形

的小餐厅。白天,人们在圆形餐厅中用餐,光线从餐桌正上方的穹顶

洒射进来,身在其中,能感受到一种静溢的气氛充满着空间;傍晚,人

们在餐厅中抬头即可看到天空中的星星,空间显得非常安静。这种穹

顶的透光处理使得空间有一种向上的仪式感,颇有宗教意味。穿行走

廊,一侧的三个方形餐厅呈现出一种序列感。进入其中,方形餐厅内

部的主要采光是通过东边整片的玻璃窗使得大量的光线洒进来,大面

积的玻璃窗再加上阳台的框景效果,使得空间明亮通透。


然而,丰富的光影感当属走廊。在阿拉伯建筑里,窗户很高,很小,

上面会有纹样。这样给人一种神圣,神秘的感受。笔者在走廊空间中

营造了这种特殊的神圣氛围。当人们白天穿行走廊时,自然光由外而

内,由上而下,通过镂空层铝板和玻璃幕墙形成的双层皮肤,投射在

走廊的地面上,形成错落变化的光影。人们穿行时,犹如在欣赏一篇光的乐章,神秘而优雅。


与之相反的傍晚,人工光线的设计变为由内而外,由下而上。室内光

线透出花格,整个建筑从外观看呈现出阿拉伯铜灯般的神秘。而在内

部,光线是由地面射向顶面,利用人类相反的习惯感知来营造神秘感。


光线让走廊产生一种空间序列,人们被光线引领着一直走到走廊的尽

端——一个小礼拜间,密闭且独立。作为空间序列的结束,暗示着对心灵的一次思考。


光线的不同方式处理使得每种空间都有着不一样的氛围,有的具有

仪式感,有的具有通透感,有的具有神秘感,整体空间的感觉是起承转合,多样统一的。


场所:敬畏的尺度

一个空间演化成为一个场所,.重要的就是这个空间获得了一种气质,

一种性格,一种区别于其他空间的特质。游走于这个建筑中,人们会

慢慢的感受到这个空间中独特的氛围。起初你会惊讶,慢慢地你开始

触摸,开始上下观望,开始思考,你会发觉这种场所感的灵魂就是建

筑的尺度。相比于人类的正常尺度,一个大尺度的空间会使人们觉得

自己在自然中的渺小,会给人们带来一种崇敬之感。在这种空间内人

们好像不自觉的就会降低说话声调,减少自我的表达,取而代之的是安静与思考。


建筑中很多元素的尺度都不是根据正常人的尺度大小而设计的,它会

超出人的尺度。比如,笔者对室内层高的设定为4.5m,高于普通的餐

厅高度。其中的卫生间和礼拜间的设计较为独特,由于其空间较小,

更是显得空间高耸。很有意思的是这两个空间的共同点都是独自一人

使用,可以想象在这个小而高耸的空间中,充满着一个人对空间的敬

畏以及对自己的思考。


再比如,一些室内元素也被赋予夸张的尺度。圆形餐厅、方形餐厅以

及礼拜间的门都高达4.2m,人们推门进入的那一刻好像进入了另一个

世界。相反,餐厅内的沙发与座椅尽量选得低矮一些,在尺度上产生

反差,使得空间高耸感更加强烈,空间感受更加独特。

通过一系列夸张尺度的设计,笔者让空间有了一种独特的性格,有了

一种场所感,有了一种宗教般的敬畏感,从而给人们自己的内心留出一份静溢与思考的空间。


结语


通过形式之对比、空间之光线、场所之尺度三点对作品进行阐述,意

在对坊上人的创作初衷进行多角度的解析,使人们更加清晰笔者创作

时的内心诉求。然而,建筑真正的魅力在于身临其中的游走、指尖的

触摸、真实的使用,而通过文字的描述只能让人们有个粗略的感受。

如果读者在读完这篇文章后有种想去实地体会的冲动的话,那么笔者

就已经很知足很欣慰了!


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